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掀起你的盖头来

国画家  Guohua.art86.cn 时间:2011-2-3  频道:美术视点  关键词:书画  来源:美术中国 
 
掀起你的盖头来

—-回眸百年盐都绘画

 

   自贡是一座因“盐”而生的城市。故自贡地区的文化,无疑也是一种“咸”味十足的 “盐文化”。在当今四川公认的五大品牌文化:三星堆文化、金沙文化、井盐文化、三国文化和红军文化中,井盐文化位列第三、地位突出。但毋庸讳言,过去我们除对盐业生产技术、历史的研究有所深度外,对这方“咸土地”上因盐业兴旺派生出的城市人居生活的方方面面,特别是一些带有地域特色和鲜明个性的东西,如:饮食、戏剧、雕刻、建筑、绘画等,尚缺少更多了解和认真研究,并以此来丰富井盐文化的内涵,提升城市品位与形象。其实,仅就自贡地区的绘画艺术而言,亦是渊源殊深,传承有序,树老根深,值得深研。

    2009年去世的老画家刘克刚生前曾坦言:“吾地画家,独具风格,而僻处川南,性不好标榜,故怀绝艺者,多湮没无闻,遑论其生卒年耶。”为此,2006年自贡市社科联便将《井盐画派研究》作为重大社科课题,立项研究。目前这一工作已取得阶段性成果,先后收集到自清以来100余幅各时期有代表性的画作,整理出5万余字的专题报告和研究文章。通过对此百余年来自贡本土绘画的研究,可得出这样的结论:自贡地区的绘画,自清中叶始,一直薪火相传、蔚然成风,且名家辈出、画誉彰显;不仅在风格上与同时期的“海派”相似,而且在品质上也与之不相上下。今摘要简述,以飨读者。

  一、历史传承

“忆往昔峥嵘岁月稠”。 自贡地区的美术,自清中后期一路走来,渐行渐近,显山露水,表现不俗,尤以书画一途,人才辈出,画坛书界猗欤盛矣。究其大势,其时当地经济商贸发达,文风大盛,书画之道焉得不兴。

“有分山林都入画,无边风月自成家”。自贡地区的绘画,从清中后期王子立(名豫)起,便一脉相传,分支演绎;由王子立到王绍卿(亦作绍青,名诏);另由王啸岩、王杏岩、王松岩“三王”,到张度(字绍龄)、罗鉴中,以及稍后的孙尔嘉、孙维干等已成气候、誉满蜀中、名闻遐迩、影响至今。

王子立为清末蜀中著名画家。他的花鸟画,构图灵秀、笔法老道,墨法不俗、意境深邃。其设色花卉,常以墨花之法参之,婀娜中具生峭拔之气。惜今已很难寻觅其丹清妙墨。

 王子立的弟子王诏,其画技超凡出众,有出蓝之誉并在光绪年间派任四品宫廷画师。他将自流井的一些传统绘画技法,尤其是在水墨晕染上的独门绝技充分发挥,名噪一时,享誉宫廷内外。王诏喜作彩墨花鸟,兼长人物画,用笔简炼厚重,妍丽有味。皇宫御用品及装饰品多出自他的手笔。

与王诏同时期的王啸岩,王杏岩,王松岩“三王”,均是才气甚高的蜀中名画家。他们的作品或简淡古拙,或冷 闲远,或工细致微,或秀逸秾丽,表现不俗,高出尘格,与同期“海派”作品,如出一辙,堪为伯仲。其中王松岩长于大写花鸟画和泼墨山水人物,尤工指头画,技法新颖,卓然自成一家;王啸岩以画墨竹见长,笔力遒劲,爽朗萧疏,且擅长指头画,画竹及书法颇有郑板桥之风,独具一格;王杏岩擅长画黄牛,作品雅俗共赏,有口皆碑。他们的名号及作品在《益州书画录》和《四川近代书画家》中,均可见到。

另在上世纪二三十年代,自贡地区还先后成立有两个民间书画组织——戊辰书画会和朝晖书画社,使之成为远近闻名的书画胜地,吸引了临近周边城市众多的书画家前往交流。四川近代著名书画家,如过长义(纳溪)、腾塔轩(威远)、张大千(内江)、张善子(内江)、杨春梯(资中)、晏济园(内江)等都曾到过自流井以画会友,留下了许多书画佳作和趣闻轶事。这一时期,自贡地区的绘画也有了新的发展,显现了一大批丹青高手,其中尤以“三王”门下的张度、罗鉴中等的成就最大,颇具影响。张度善水墨花鸟,笔力苍劲,墨韵华滋;罗鉴中用笔清健简练,墨色斑斓可观。后来领军盐都画坛数十年、享有“蜀中刘八哥”的刘克刚,即为张度当年高徒。

清末民初,除自流井外,荣县、富顺两地较有影响的画家亦有不少,荣县有黄鹤、官青、郭曦,富顺有王杰英、廖介维等。

总之,自贡地区的绘画自清王子立始,后继者殊多,骎骎乎渐成体系,并以花鸟画见长,卓立于蜀中画坛。

二、广泛影响

“盐都自流井,盛名传久远。”自贡有着深厚的文化底蕴和艺术传承。抗战时期,更成为全国的“经济中心”,国内名画家,如徐悲鸿、陈之佛、张大千、何香凝、叶浅予、张聿光、董寿平、丰子恺、关山月、冯建吴、吴一峰等都曾先后来此举办画展,交流画艺。他们当年的绘画遗珍,在今天仍时有显现。特别是“岭南画派”领军人物关山月于1942年所绘的“自贡盐井”,业已成为这段历史的一个有力见证和难忘记忆。

新近发现,出版于1936年11月出版的《美术生活》杂志“四川专号”,不仅刊载有五幅自流井盐场老照片及蜀中大画家张大千等的丹青妙墨,而且还印有“晚清第一词人”荣县赵熙的水墨国画“江村夕照”等。这也从一个侧面,又一次印证了盐都绘画曾经的荣耀和传奇。

在众多的自贡本土画家中,不仅有令大画家齐白石刮目相看的清代花鸟画家王子立,有在清末宫廷画家中占据相当位置的四品宫廷画家王诏,有名震巴蜀的自流井“三王”(王松岩、王啸岩、王杏岩),亦有被张大千誉为“荣州三绝”的祁石包(山水画家祈哲祥)、詹蝴蝶(蝴蝶画家詹联科)、赵黄牛(画牛画家赵秋农),以及在民国创建“蜀艺社”的“四川美术协会会长”罗文模等,可为名家辈出,不胜枚举。对自贡这批画家的艺术成就,外界亦不乏高度评价,只是由于诸多原因我们一度缺少发现和认识而已。如在鲁迅与郑振铎所编《北平笺谱》,便收入有多幅王诏的花鸟画,郑振铎在所著《北平寻笺记》中更是将其与齐白石相提并论、互为媲美;周作人所著《苦口甘口》中有关于自贡画家王啸岩的专文介绍;“大风堂”门人梅晓初生前曾著文对张度的绘画推崇备至。另据大画家陈子庄讲,齐白石当年画八哥学的便是自流井王子立的手笔,这在他赠与其弟子(姚世倩)的画作上,有类似题记。

尤为值得说明的是,在民国时期荣宝斋等机构还后出版了自贡画家廖介维(人称“廖岩鹰”)一诗一画、共32幅的花鸟画集和万钟(丽金)的《万丽金百花图》、《万丽金百蝶图》画册等。如此种种,足以验证了昔日盐都绘画的雄厚实力和非凡造化。

    三、继往开来

  新中国成立后,自贡地区的绘画进入了一个新的发展时期。孙尔嘉、陈蜀樵、余曼白、刘克刚、黄庆轩等,以空前的热情积极讴歌社会主义新时代。1950年为庆祝自贡和平解放召开的军民联观大会,刘克刚日夜赶绘出毛泽东、斯大林和金日成的大幅画象;黄庆轩、孙尔嘉分别创作了“反特反霸”的连环画多达5种。1952年自贡市文联成立的第一个艺术团体便是“美术组”,可见其绘画艺术在当地文化中所拥有的突出影响。1956年举办的自贡市第一届国画展,共展出刘克刚、万模群(上海艺专毕业)、李乾三(齐白石弟子)与余曼白等的60件作品。

其中的余曼白,乃自贡剪纸“第一人”。也是一位饱学之士。他于1958年创作的年画《英勇赛赵子龙 干劲赛穆桂英》,获四川省美术创作一等奖和建国10周年全国美术创作奖。该画被四川人民美术出版社一次印刷340万张,行销全国。其剪纸作品,在当年的《人民画报》、《人民日报》也常有所见。

上世纪六七十年代,自贡市内的“化工城画廊(后更名为滏溪画廊)”、“盐都画廊”和“群众画廊”在文化艺术的宣传与普及上发挥了重要的“窗口”作用,成为一道亮丽的城市风景,也为周边城市所瞩目。这一阶段,参加全国美展的有陈世宗、朱时昔的《攻读》,万焕奎的《试井》;连环画创作也收获颇丰,石美鼎、李奔创作的《盐工怒火》,邹世俊创作的《应该这样做》等影响广泛,轰动一时。

尤为可喜的是在1980年“蝶痴”万钟,率先于北京中央美院举办个展,并由该院副院长阿老亲自为之撰写前言。京城名家也纷纷前往祝贺,反响强烈。之后,刘克刚、孙维干、陈世宗、黄宗壤等也先后举办个展或联展,迎来了自贡绘画美术史上新的春天。1984年自贡画院成立,1988年自贡市美协诞生。其间,北京科学教育制片厂、中央电视台、四川电视台等先后拍摄制作了《荣州二蝶》、《蝶痴》、《蜀中刘八哥》等介绍自贡画家的纪录片和电视专题,“自贡画风”吹遍全国,风靡一时,竞相传送。2006年,自贡市人民政府为老画家刘克刚,举行了隆重的90寿庆;在省美术馆成功举办“丹青自贡”美术作品展。万钟的《百蝶图》、《画蝶技法》及刘克刚的《刘克刚画集》、《国画家刘克刚研究》等也先后面世。地方媒体还开展了较长时间的“本土艺术家”系列宣传。充分显示了自贡市政府对本土文化艺术事业的高度重视和充分肯定。

十年树木,百年树人。自贡地区的绘画经过百余年的不断历练已开始走向成熟,更加包容多元,精彩纷呈。特别是以吴浩、张跃进、刘国强,以及张虹宾、倪锡林、钱国翠、黄芸芸等为代表的盐都后学,师传统,更师造化,画技不凡,表现出众。如其中的吴浩,仅2005年,便一连五度入围“国展”,并数获殊荣,成为我省最年轻的中国美协会员,亦为自贡绘画增添了尤为绚丽的风采。除国画外,自贡的油画近年来也是异军突起,新人辈出。曾浩、刘世宗二人均表现不俗,累创佳绩。

“片纸可缩天下意,一笔可画古今情”。回眸百年盐都绘画,为的是振奋精神,继往开来,正像《兰亭序》所言:“后之视今,亦由今之视昔”,有继承才有发展,有认识才有提高,历史总不能割断,庶几我们才不负先贤创造的辉煌,而更加努力前行,并成就盐都绘画更加灿烂的明天。

谨以“百年盐都绘画有感”结束此文。

井络流晖开文运,道法自然写丹青。

笔墨通灵出王家,笺谱生辉耀皇城。

荣州三绝惊大千,蜀中八哥铸美名。

百年传承结硕果,文化强市谱新曲。

 

                                     自贡恐龙博物馆

                                         曾上游
掀起你的盖头来———回眸百年盐都绘画
WWW.ZGRB.NET 2010-12-23 稿件来源:自贡日报
 
  曾上游
  自贡是一座因“盐”而生的城市,自贡的 “盐文化”在当今四川公认的三星堆文化、金沙文化、井盐文化、三国文化和红军文化五大品牌文化中,位列第三、地位突出。但过去我们除对盐业生产技术、历史的研究有所深度外,对因盐派生出的城市人居生活的方方面面,特别是一些带有地域特色和鲜明个性的如:饮食、戏剧、雕刻、建筑、绘画等,尚缺少更多了解和深入研究。自贡地区的绘画艺术渊源殊深,传承有序,树老根深,值得深研。
  2009年去世的老画家刘克刚生前曾坦言:“吾地画家,独具风格,而僻处川南,性不好标榜,故怀绝艺者,多湮没无闻,遑论其生卒年耶。”为此,2006年自贡市社科联便将《井盐画派研究》作为重大社科课题,立项研究。目前这一工作已取得阶段性成果,先后收集到自清以来100余幅各时期有代表性的画作,整理出5万余字的专题报告和研究文章。通过研究得出结论:自贡地区的绘画,自清中叶始,一直薪火相传、蔚然成风,且名家辈出、画誉彰显;不仅在风格上与同时期的“海派”相似,而且在品质上也与之不相上下。
  一、历史传承
  自贡地区的美术,自清中后期一路走来,渐行渐近,显山露水,表现不俗,尤以书画一途,人才辈出,画坛书界猗欤盛矣,从清中后期王子立(名豫)起,便一脉相传,分支演绎;由王子立到王绍卿(亦作绍青,名诏);另由王啸岩、王杏岩、王松岩“三王”,到张度(字绍龄)、罗鉴中,以及稍后的孙尔嘉、孙维干等已成气候、誉满蜀中、名闻遐迩、影响至今。
  王子立为清末蜀中著名画家。他的花鸟画,构图灵秀、笔法老道,墨法不俗、意境深邃。其设色花卉,常以墨花之法参之,婀娜中具生峭拔之气。
  王子立的弟子王诏,其画技超凡出众,有出蓝之誉并在光绪年间派任四品宫廷画师。他将自流井的一些传统绘画技法,尤其是在水墨晕染上的独门绝技充分发挥,名噪一时,享誉宫廷内外,皇宫御用品及装饰品多出自他的手笔。
  与王诏同时期的王啸岩,王杏岩,王松岩“三王”,均是才气甚高的蜀中名画家。他们的作品与同期“海派”作品,如出一辙,堪为伯仲。其中王松岩长于大写花鸟画和泼墨山水人物,尤工指头画,技法新颖,卓然自成一家;王啸岩以画墨竹见长,笔力遒劲,爽朗萧疏,且擅长指头画,画竹及书法颇有郑板桥之风,独具一格;王杏岩擅长画黄牛,作品雅俗共赏,有口皆碑。
  另在上世纪二三十年代,自贡地区还先后成立有两个民间书画组织——戊辰书画会和朝晖书画社,吸了临近周边城市众多的书画家前往交流。四川近代著名书画家,如过长义(纳溪)、腾塔轩(威远)、张大千(内江)、张善子(内江)、杨春梯(资中)、晏济园(内江)等都曾到过自流井以画会友,留下了许多书画佳作和趣闻轶事。这一时期,自贡地区的绘画也有了新的发展,显现了一大批丹青高手,其中尤以“三王”门下的张度、罗鉴中等的成就最大,颇具影响。张度善水墨花鸟,罗鉴中用笔清健简练。享有“蜀中刘八哥”的刘克刚,即为张度当年高徒。
  清末民初,除自流井外,荣县、富顺两地较有影响的画家亦有不少,荣县有黄鹤、官青、郭曦,富顺有王杰英、廖介维等。
  二、广泛影响
  自贡有着深厚的文化底蕴和艺术传承。抗战时期,更成为全国的“经济中心”,国内名画家,如徐悲鸿、陈之佛、张大千、何香凝、叶浅予、张聿光、董寿平、丰子恺、关山月、冯建吴、吴一峰等都曾先后来此举办画展,交流画艺。他们当年的绘画遗珍,在今天仍时有显现。特别是“岭南画派”领军人物关山月于1942年所绘的“自贡盐井”,业已成为这段历史的一个有力见证和难忘记忆。
  新近发现,出版于1936年11月的《美术生活》杂志“四川专号”,不仅刊载有五幅自流井盐场老照片及蜀中大画家张大千等的丹青妙墨,而且还印有“晚清第一词人”荣县赵熙的水墨国画“江村夕照”等。
  在众多的自贡本土画家中,不仅有令大画家齐白石刮目相看的清代花鸟画家王子立,有在清末宫廷画家中占据相当位置的四品宫廷画家王诏,有名震巴蜀的自流井“三王”(王松岩、王啸岩、王杏岩),亦有被张大千誉为“荣州三绝”的祁石包(山水画家祈哲祥)、詹蝴蝶(蝴蝶画家詹联科)、赵黄牛(画牛画家赵秋农),以及在民国创建“蜀艺社”的“四川美术协会会长”罗文模等,可为名家辈出。对自贡这批画家的艺术成就,外界亦不乏高度评价。如在鲁迅与郑振铎所编《北平笺谱》,便收入有多幅王诏的花鸟画,郑振铎在所著《北平寻笺记》中更是将其与齐白石相提并论、互为媲美;周作人所著《苦口甘口》中有关于自贡画家王啸岩的专文介绍;“大风堂”门人梅晓初生前曾著文对张度的绘画推崇备至。另据大画家陈子庄讲,齐白石当年画八哥学的便是自流井王子立的手笔,这在他赠与其弟子(姚世倩)的画作上,有类似题记。
  在民国时期,荣宝斋等机构还后出版了自贡画家廖介维(人称“廖岩鹰”)一诗一画、共32幅的花鸟画集和万钟(丽金)的《万丽金百花图》、《万丽金白蝶图》画册等。
  三、继往开来
  新中国成立后,自贡地区的绘画进入了一个新的发展时期。孙尔嘉、陈蜀樵、余曼白、刘克刚、黄庆轩等,以空前的热情积极讴歌社会主义新时代。1950年为庆祝自贡和平解放召开的军民联欢大会,刘克刚日夜赶绘出毛泽东、斯大林和金日成的大幅画象;黄庆轩、孙尔嘉分别创作了“反特反霸”的连环画多达5种。1952年自贡市文联成立的第一个艺术团体便是“美术组”,1956年举办的自贡市第一届国画展,共展出刘克刚、万模群、李乾三与余曼白等的60件作品。
  其中的余曼白,乃自贡剪纸“第一人”。他于1958年创作的年画《英勇赛赵子龙 干劲赛穆桂英》,获四川省美术创作一等奖和建国10周年全国美术创作奖。该画被四川人民美术出版社一次印刷340万张,行销全国。其剪纸作品,在当年的《人民画报》、《人民日报》也常有所见。
  上世纪六七十年代,自贡市内的“化工城画廊(后更名为滏溪画廊)”、“盐都画廊”和“群众画廊”在文化艺术的宣传与普及上发挥了重要的“窗口”作用。这一阶段,参加全国美展的有陈世宗、朱世昔的《攻读》,万焕奎的《试井》;连环画创作也收获颇丰,石美鼎、李奔创作的《盐工怒火》,邹世俊创作的《应该这样做》等影响广泛。
  1980年“蝶痴”万钟,率先于北京中央美院举办个展,并由该院副院长阿老亲自为之撰写前言,京城名家也纷纷前往祝贺,反响强烈。之后,刘克刚、孙维干、陈世宗、黄宗壤等也先后举办个展或联展,迎来了自贡绘画美术史上新的春天。1984年自贡画院成立,1988年自贡市美协诞生。其间,北京科学教育制片厂、中央电视台、四川电视台等先后拍摄制作了《荣州二蝶》、《蝶痴》、《蜀中刘八哥》等介绍自贡画家的纪录片和电视专题,“自贡画风”吹遍全国,风靡一时。2006年,自贡市人民政府为老画家刘克刚,举行了隆重的90寿庆;在省美术馆成功举办“丹青自贡”美术作品展。万钟的《百蝶图》、《画蝶技法》及刘克刚的《刘克刚画集》、《国画家刘克刚研究》等也先后面世。地方媒体还开展了较长时间的“本土艺术家”系列宣传。
  十年树木,百年树人。自贡地区的绘画经过百余年的不断历练已开始走向成熟,更加包容多元,精彩纷呈。特别是以吴浩、张跃进、刘国强,以及张虹宾、倪锡林、钱国翠、黄云云等为代表的盐都后学,师传统,更师造化,画技不凡,表现出众。如其中的吴浩,仅2005年,便一连五度入围“国展”,并数获殊荣,成为我省最年轻的中国美协会员。除国画外,自贡的油画近年来也是异军突起,新人辈出。
 
 
 
 
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